Arte urbano en los noventa

REVS Y COST

1. Antecedentes
1.1 – Nueva York al acabar los 80: el fin de una era.
1.2 – Papel de Revs y Cost en el graffiti del metro de los 80.

2. Los “rodillazos” de Revs y Cost
2.1 – Devolviendo la actitud punk al graffiti.
2.2 – Pértiga y rodillo en el East Village de los 80.
2.3 – Recuperando la espectacularidad del metro.
2.4 – Escapando de la competición y del borrado.
2.5 – Sofisticando la técnica: tags estilizados y piezas.

3. El cartel y el arte urbano
3.1 – Carteles: la “publicidad de guerrilla” original.
3.2 – Carteles en la historia: Lutero, mayo del 68.
3.3 – Los carteles en el punk: comunicación “do it yourself”.
3.4 – El punk como raíz del arte urbano.
3.5 – El “do it yourself” en el punk y en el arte urbano.

4. Los carteles de Revs y Cost
4.1 – Una saturación sin precedentes.
4.2 – Apariciones en películas, series y fotografía urbana.
4.3 – Técnicas complementarias: pegatinas y plantillas.
4.4 – DJ–No y Tess X–MEN, pegatinas en los 80.
4.5 – Estudiando el contenido de los carteles de Revs.
4.6 – Un impacto sin precedentes.

5. El mensaje de Revs y Cost
5.1 – Alcanzando nuevos públicos: del graffiti al arte urbano.
5.2 – Leyendas del folklore local.
5.3 – Apariciones en revistas de arte.
5.4 – Otras vías de trabajo artístico: dibujo a mano alzada, lienzos instalados sobre muro, pinturas murales, graffiti, música.
5.5 – Detención de Cost y retirada de Revs.

6. El regreso de Revs
6.1 – El diario mural suburbano de Revs.
6.2 – Las esculturas de metal de Revs.
6.3 – Robo y venta de esculturas, otras formas de apropiación.
6.4 – Firmas, piezas y scratchitti.
6.5 – El breve regreso de Cost.

SHEPARD FAIREY ALIAS OBEY

7. El skateboarding
7.1 – Reinterpretando el espacio público.
7.2 – El culto a los gráficos en el skate.
7.3 – Adhesivos y estéticas.

8. El adhesivo original de Fairey
8.1 – Raíces en el punk y el skate.
8.2 – Los adhesivos en el arte urbano.
8.3 – El skate como raíz del arte urbano.
8.4 – La broma subcultural de André the Giant
8.5 – El adhesivo como alternativa al graffiti.
8.6 – Delegando la propagación: enviando adhesivos por correo.

9. Introducción de la “cara icono”
9.1 – El diseño gráfico como raíz del arte urbano.
9.2 – Referencias: el arte urbano de Barbara Kruger.
9.3 – El arte contemporáneo como raíz del arte urbano.
9.4 – Referencias: los carteles de Robbie Connal.
9.5 – Referencias: They Live de John Carpenter.
9.6 – La cultura de masas como raíz del arte urbano.

10. La campaña de Fairey aumenta de escala
10.1 – Experimentando con plantillas.
10.2 – Referencias: plantillas de Franco y Mussolini.
10.3 – De la pegatina al cartel, herencia de Revs y Cost.
10.4 – Fotocopias bicolor gratis: la impresión de los carteles.
10.5 – El paste-up gigante: bombardeando con la “cara icono”.
10.6 – Referencias: retratos de Mao Tse-tung.
10.7 – Un nivel de propagación sin precedentes.
10.8 – El graffiti como raíz del arte urbano.
10.9 – Nuevos gráficos, nuevas estéticas.

11. El mensaje de la campaña de Fairey
11.1 – Paralelismos entre Fairey, Daniel Buren y Jerzy Treliński.
11.2 – Carlo McCormick analiza el mensaje de Fairey.
11.3 – ¿Activismo o publicidad de guerrilla?

OTROS ARTISTAS DE LOS 90

12. Nueva York
Michael de Feo, WK Interact, Dan Witz.

13. Otros lugares
Tha Banana Sprayer, Zhang Dali, Tsang Tsou Choi.

14. Escritores de graffiti “bombardeando” con imágenes
14.1 – Stay High y otros casos tempranos.
14.2 – Los personajes e iconos de Twist: creando escuela.
14.3 – San Francisco: Reminisce, Bigfoot.
14.4 – Europa: Suso33, André, El Chupet Negre, La Mano.